连台戏《雷雨》《雷雨后》份额甚至消耗了她的热情

——连台戏《雷雨》 《雷雨后》份额

时间:2021年8月24日下午2: 30

地点:上海大剧院

主持人:作为演员，卢晓是最有趣的地方

它是体验，感受和诠释不同的生活

主持人:接下来请告诉各位演员和老师，他们扮演的是什么角色，和自己的性格和性格是否有相似之处。

孔维:一个演员演祎凡演《雷雨》 《雷雨后》是很幸福的祎凡在《雷雨》一直在寻求自由她觉得这个家庭给她的温暖不够，甚至消耗了她的热情就我个人而言，我不如祎凡犀利我是一个比较随性的人，但是我觉得祎凡的内在力量可能是每个女人都有的只是可能我没有遇到那种情况，所以没有动力但是在剧本和舞台上，我完全被启发了我奋斗，我的愿望，我的美丽和我对爱情的渴望，我相信我的朋友们能够从舞台上的祎凡看到当我拿到这样的作业时，我认真而努力地回答，希望所有的朋友都能在剧场里感受到

刘华伟:《雷雨》我演过周平我认为和周平没有任何相似之处，更不用说他的人生经历了做演员最有趣的是，你可以体验，感受，诠释不同的人生能够出演周平这个角色让我觉得和自己的生活完全不一样，这也是我觉得很幸运的一个地方

何彩飞:《雷雨》 《雷雨后》我演过石萍就像凯文的感觉，我找不到跟石萍有多少相似之处我的性格也是如此，顺其自然，几乎算了，接受我的命运

我不认为还有别的我真的不知道该说什么首先，我不想把这个人物定位在这里，以我对石萍的主观理解强加给观众我认为剧院的每个观众都有他的主观性根据他的经历，世界观，审美观等他对这部剧和这个人物有自己独特的理解这个石萍打动了我，排练的时候我用心体会到了她做演员很开心能在演艺生涯中排练《雷雨》 《雷雨后》，这是我的真实感受

童瑞敏:戏剧就是生活，生活就是戏剧我很高兴能参与这样一部经典的作品来扮演周朴园多年来，我塑造了一些经典的人物形象，如孔子，李世民，雍正帝，光绪皇帝，谭嗣同，瞿秋白等时隔多年，从去年开始，我再次被动员去诠释经典作品和经典人物，分别是曹禺的《雷雨》和万芳的《雷雨后》这一年来，我一直处于比较开心的状态，尤其是在制作人王可染的鼓励和攻击下，一直在坚持今天，我很开心我可以作为演员站在舞台上，那是上海大剧院的舞台当演员是一种荣耀

《雷雨》经典深不可测

探索和理解人物有无数种可能

童瑞敏:我的性格和周朴园完全不一样但我力求把他生动形象地呈现给观众，让他们看到这样一个百年戏剧史上至关重要的人物，并且至今还能出现在舞台上《雷雨》 《雷雨后》的悲剧刚才有著名的评论家说过，我非常赞同周朴园是一个夹在三明治关系中间的人尤其是《雷雨后》三位老人的心态，我们前天等了一个星期，真的觉得三明治很难吃它被夹在两个非常独立的女人中间，这让一个老人非常难过万芳的《雷雨后》很精彩，但说实话，写起来不容易，因为曹禺太经典了

李宗雷:我演过卢大海在很多版本中，这个角色甚至不存在张睿导演和埃里克导演告诉我，周平是我父亲的儿子，鲁大海也是我父亲的儿子他们是同一个父亲和母亲他是一个人的两面，鲁大海用非常尖锐尖锐的东西保护着自己内心的脆弱我和海的相似之处在于，我们其实是脆弱的，和亲生父亲争吵，和亲生哥哥碰撞，这是一个他的自我信念逐渐被摧毁和迷失的过程这是我个人的理解，至少我抓住了一些机会，给自己带来了一些象征性和象征性的人物所以越来越觉得像《雷雨》这样的经典作品深不可测，对人物的探索和理解有无数种可能

石万川:大家好，我是石万川，陆大海b，饰演陆大海A的宗格雷是我很佩服的老师之一每次见到他，我都在想会不会有另一片鲁的海洋，会不会变成另一片鲁的海洋

张鹤琴:大家好！我叫张鹤琴，演周冲起初，我发现很难在周冲的角色中找到那种感觉后来很纳闷为什么，发现我们这一代人太复杂了我们不仅仅想要纯粹的情感和对自由的追求

罗永娟:我自己也是歌手，今天来到现场。

但是告诉我你必须唱歌你今天来现场的目的是告诉全国的观众，我们表演的每一场都是现场演唱，不是录制歌手的歌声非常重要在每一个场景中，我们都根据演员的情绪进行现场表演我也想融合每一个演员，代表每一个演员和老师，帮助每一个角色表达自己的情感

超越时代的被称为经典

本质是把握人性

主持人:——有句话，创作是一个问题，创作是一个不断接近答案的过程请问万芳老师，你创作《雷雨后》的时候问了哪些问题你在这个过程中得到你想要的答案了吗

>万方:其实我在任何写作的时候，包括活着的时候，总是隐隐在内心深处不断地有疑问冒出来大问题就是:我们为什么活着我们要怎样活着每个人都会在某种时刻自问谈到我个人感受，《雷雨》我肯定比各位都要看得多，我觉得我们都跟这部经典隔了80多年的岁月了，刚才说到压力，我爸爸是一个自由派的父亲，我从来没觉得他是一个了不得的剧作家我以前写一些影视剧，也被采访问到你是不是有压力，我本能地回答我没有感觉到有压力直到我到50多岁以后写第一个话剧，那天是在去一个小剧场的路上，我忽然想到，我其实一直是被我爸爸压着的我写过小说，电视剧，电影，到了50多岁才敢动话剧，其实就是他这几部经典的戏压着我，他已经那么高了，我不敢碰

我为什么敢碰《雷雨》呢其实也是相同的道理毕竟我已经看了那么多，《雷雨》我看过不知道多少剧种的改编，甚至包括现代舞，上海芭蕾舞剧院也演出过《雷雨》，作为一个编剧，我心里一直像有一只小虫子在爬——什么时候我能不能也试一试直到我真的要做，我反而没有压力我觉得我下决心了，我就要依照我对这部戏全部的情感来重新寻找它我觉得《雷雨·后》的创作就是一个寻找《雷雨》的过程尤其现在看了诸位呈现出来的《雷雨·后》，我觉得我找到了《雷雨》我敢说，虽然我已经看了那么多《雷雨》，这一版《雷雨》仍让我在有一刻，心怦怦怦，感觉太有力量了

主持人:下一个问题抛给朱光老师中国戏剧100多年了，中国戏剧经典的标准，放在全世界的戏剧经典标准之下，它们有没有什么异同之处

朱光:回答这个问题之前先补充一下，万方老师以前跟我聊天的时候说到，她4岁开始看《雷雨》，被钢板震动制造打雷音效的声音吓着了，这是她第一次对《雷雨》的印象而后她一直非常敬畏父亲的作品，直到创作到了一定的阶段，得到父亲的首肯才放心一点

关于经典，我认为超越时代的才叫经典它可能在诞生之初具备一些时代属性，符合当时的时代气息，风土人情，但它最本质的，是抓住了人性的本性大家都听过一句话——文学是人学，其实戏剧更是人学戏剧的人学是全方位的，戏剧就是人生，戏剧就是人最终能呈现出人性的复杂，微妙，不可测和不可言传之处的作品，那一定是可以得诺贝尔文学奖的，得诺贝尔文学奖最多的就是戏剧家

法国导演呈现出不同于以往的《雷雨》

真看得观众肾上腺素飙升

主持人:有一位网友问万方老师和张瑞导演，为什么这一次是请一位法国导演去诠释中国经典的戏剧。

万方:外国导演执导《雷雨》这并不是第一次，之前在国外就有过，前苏联演过《雷雨》，还有东欧的国家在上世纪五十年代也演过这次听可然说要请法国导演来导，我心里是非常高兴的刚才说到我看了那么多版的《雷雨》，特别期待有新面貌的《雷雨》出现法国导演果然呈现出了一个不同于以往的《雷雨》，看得我肾上腺素飙升

张瑞:我觉得万方老师说得非常好如果我来回答这个问题可能就是六个字:为戏剧，为观众

何赛飞:这次复排，我感受特别深半年前第一轮巡演是法国团队来排的，复排是可然老师和张瑞老师一起来主持工作，来帮我们提升加工我是舞台演员出身，老师跟我们讲十年磨一戏，戏不怕磨，越磨越好，越磨越精湛我昨天排练下来，觉得果然给我们建议了很多，我特别感动，回去都睡不着，我觉得我们接下去会更好